Didáticos Ciência através da Arte com Diego Rivera

Uma das artistas mais reconhecidas da América Latina é o muralista mexicano Diego Rivera (1886-1957). Sua produção artística pode ser entendida como uma sala de aula gigante para todo o público, em que a ciência desempenhou um papel fundamental que cobriu momentos importantes na evolução cognitiva humana. A maioria de suas obras públicas são extraordinários em tamanho e são considerados como temas alegóricos que comemorar a arqueologia rico do México, bem como lembranças de inúmeros eventos na história natural referentes às áreas de biologia, química, física, tecnologia e medicina.

O processo da ciência didático utilizado por Rivera em suas obras podem ser encontrados em diversos exemplos ao longo de toda sua carreira prolífica e tão cedo como em "O Matemático" c. 1918, no qual o artista explorou o conceito de lógica matemática e como se refere a sua arte, representando o artista e matemático francês René Paresce '.

Em "Alegoria da Califórnia" (1930-1931) na Bolsa de Valores Pacific Exchange Tower, San Francisco, Rivera pintou botânico Luther Burbank. Um dos murais mais controversos da sua carreira foi "Controlador de Man, do Universo" (1934). O trabalho foi originalmente concebido para o Rockefeller Center, em Nova York, mas nunca foi mostrada ao público, devido à incorporação de importantes personalidades comunistas. O mural foi destruído em 1934, mas no mesmo ano, uma réplica idêntica foi reproduzido para o Palácio de Belas Artes na Cidade do México.

Além desta polêmica, o mural é uma das representações biologicamente mais explícita na história da arte. Rivera incorporou a idéia de homens como controladores do macrocosmo representado por telescópios, lupas, projetores de cinema e um universo em expansão através de galáxias e corpos celestes. Além disso, a descrição do microcosmos é ainda mais intrigante ilustrando um microscópio, no centro da composição e uma justaposição de imagens, incluindo diferentes tipos de células especializadas, os tecidos e as fases hormonais e do endométrio do ciclo ovariano e adubação.

Água como a base da vida era um elemento constante no mundo de Rivera. A água como o contribuinte mais importante da vida na Terra é representado visualmente "Água, Origem da Vida" (1951), um afresco feito em poliestireno e solução de borracha; várias criaturas microscópicas que habitam na água ocupou cada centímetro cúbico de água neste mural. Os ciclos de vida sustentável da água que também são claras ao longo de toda a inúmeros detalhes que descrevem as várias fases cariocinese, as alterações a partir de larva a adulto na metamorfose sapo, culminando com a representação do embrião humano cercado por um meio aquoso e as ambições da homo sapiens simbolizada pelas raças Africano e da Ásia.

O progresso da ciência pode ser ambivalente, que pode levar à destruição através da fabricação de armas poderosas ou pode trazer esperança para as diferentes lutas humanas; este conceito de ambivalência pode ser observado na "Produção e Fabricação de motor e da transmissão" (1932-1933, Detroit Indústrias). A ciência é ilustrada como uma atividade bélica, onde vários funcionários fabricando armas nucleares são altamente protegidos das radiações. Por outro lado, em "Produção de Automóveis Exterior e montagem final," ciência é sinônimo de esperança, dado aos seres humanos a chance de ampliar a expectativa de vida, através de procedimentos médicos como a intervenção cirúrgica e vacinação.

Medicina e histórias de tecnologia foram uma paixão para Rivera que representou em vários afrescos suas observações de acontecimentos passados relativo às ciências como na "A História da Cardiologia " (1944) no Instituto Nacional de Cardiologia na Cidade do México, ele conseguiu enfrentar a razão ea superstição em dois painéis em que muitos contribuintes para a filial médica de cardiologia são retratados. Entre essas personalidades são facilmente distinguíveis, 16 cientistas do século Andreas Vesalius que o trabalho contribuiu para a anatomia do coração eo sistema circulatório, Michael Servetus que trabalhou na circulação pulmonar, e há ainda um espaço dedicado à cardiologia praticada por diferentes comunidades indígenas do México.

Em todos estes exemplos de arte executada por maior que a vida de Diego Rivera, que é claro para reconhecer a profunda influência que a ciência ea tecnologia desempenharam na sua progressão na carreira, era uma curiosidade intelectual que ele efetivamente comunicada de uma forma didática, como observar uma biológicos processo através de uma lupa, projetando uma fusão perfeita entre arte e ciência cujo objetivo é validar a idéia sobre a divulgação de conhecimentos através de ferramentas visuais ou de plástico, afinal, ciências experimentais não são mais do que uma recriação criativa do nosso ambiente, o que foi a força de Diego, o cientista, quando interligadas com Rivera os artistas agita na vida do século 20 México cultural.

um artigo submetido por Diego Rivera

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